Gregor Eldarb investighează tensiunile fluidității materiei, generând vizualizări ale turbulențelor într-o masă de apă și relevând ritmul eterogen al curenților de apă și dinamicitatea acestora. Pornind de la cercetarea lui Friedrich Christian Georg Ahlborn care insistă asupra vizualizării forțelor ce acționează atunci când un corp se deplasează într-un tunel aerodinamic, Gregor Eldarb creează un dispozitiv cinematic realizat dintr-un cadru flexibil care susține un bazin ce conține un amestec de vopsea neagră și pigment de argint, un ecran instalat deasupra cadrului într-o perspectivă angulară și o cameră de filmat care surprinde imaginile proiectate pe suprafața bazinului ce funcționează ca o oglinda lichidă.

Cadrul flexibil al bazinului permite mișcarea lichidului de la stânga la dreapta, producând efectul pendulului gravitațional care generează o multitudine de forme organice la nivelul suprafeței. Structura bazinului include elemente de metal care funcționează ca obstacole experimentale ce creează tensiuni la nivelul fluidității masei lichide, opunând rezistență și modificând viteza de deplasare a lichidului. În acest fel sunt create turbulențele − fracturile, desincronizările, dezordinile − care descriu la nivel vizual natura fluidității.

Constituirea lichidă a modernității (Zygmunt Bauman) instituie metafora lichidității ca fundament al organizării societății. Natura lichidă, înțeleasă atât în termeni economici − cu referire la circulația capitalului − cât și în termeni sociologici cu privire la constituirea relațiilor sociale, asigură o mobilitate continuă care favorizează o stare de autonomie parțială. Materia lichidă se infiltrează, se prelinge, curge, își modifică cursul, se revarsă și inundă, deținând controlul asupra spațiului pe care îl ocupă. Însă, autonomia sa rămâne parțială atât timp cât depinde de rezistența structurii care o cuprinde.

Structura bazinului experimental realizat de Gregor Eldarb permite mobilitatea materiei fluide, favorizând incongruențele vizuale incidentale, speculând transversalitatea organică a lichidității și amplificând interstițiile de tensiune care schimbă dinamica circulației materiei. Monitorul instalat la o distanță de 50 cm deasupra cadrului proiectează în oglindă o serie de imagini constituite ca șabloane pentru proiecție, grile, gradiente de culoare, grafice care ilustrează tensiunile suprafețelor în mecanica fluidă, sau diferite cadre preluate din filmul mut al lui William K.L. Dickson, din 1894, Edison Kinetoscopic Record of a Sneeze.

Lucrarea video Notes on Turning prezintă o selecție idiosincrasică de imagini care surprind curiozități, repere arhitecturale ale anilor ’70, precum biserica Sainte-Alène proiectată de arhitectul Jacques Dupuis, clădiri moderniste de locuințe, vederi din exteriorul edificiilor, sculpturi din Piața Palatului Regal din Bruxelles, dar și pagini din numărul 185 al revistei de artă De Witte Raaf, apărut în Ianuarie-Februarie 2017. Succesiunea acestor imagini testează posibilitățile contestării practicilor cronologice a istoriografiei, propunând abordarea istoriei ca instanțiere a unei imagini-obiect. Înlocuind perspectiva cronologică cu cea circulară, Gregor Eldarb creează un dispozitiv cinematic compus dintr-un cadru rotativ și două panouri de sticlă ce captează reflecțiile în oglindă ale obiectelor și imaginilor aflate pe suportul rotativ. Dubla reflecție a imaginilor creată prin suprapunerea celor două panouri de sticlă creează efectul de multiplicare a obiectului fotografiat.

Într-o manieră complementară, seria de picturi intitulată Weird Reflections oferă o analiză spațială procesuală pornind de la studiul compozit al unor machete arhitecturale, sculpturi, texte, cuvinte din poezii sau elemente arhitectonice. Abordate ca invenții ale unor forme experimentale, picturile la scară mare ale lui Gregor trasează vizual reflecții impredictibile, proiecții neobișnuite și intersecții ale volumelor care transcend legile geometriei într-un spectacol imaginar al performativității formelor.